抑郁癥動(dòng)漫[中度抑郁為什么最危險(xiǎn)]

你是否有過(guò)逝世激動(dòng)？

無(wú)論是跳下樓房，投身車流，仍是割腕或許自溺？假如你的答復(fù)是“有”，但只是一剎那的主意，那么不用過(guò)分為此憂慮。

由于許多人心里都出現(xiàn)過(guò)相似主意，這樣想的你不過(guò)是個(gè)普通人。

正如弗洛伊德晚年曾提出過(guò)的一個(gè)名為“逝世驅(qū)力”的概念，以為生命體自有生以來(lái)就具有逝世天性，有著向非生命體回歸的激動(dòng)。

（弗洛伊德，1856-1939）

可是，假如一個(gè)人的逝世天性過(guò)于激烈，那么他/她很可能會(huì)面對(duì)大問(wèn)題，重度郁悶癥患者常常深受其害。

迄今為止，咱們關(guān)于郁悶癥的情緒分解得兇猛：

一方面視其為禍不單行的忌諱，諱莫如深；

另一方面又極盡消費(fèi)之能事，從對(duì)“網(wǎng)抑云”的群嘲可見(jiàn)一斑。

怎么對(duì)郁悶癥患者進(jìn)行描畫？郁悶者患者本身又該怎么表達(dá)？都是一道道擺在面前的難解的題。

今日要和咱們聊一聊一部十分特別的、深化分析郁悶癥集體心思的著作，2004年由拉脫維亞女導(dǎo)演Signe Baumane自編、自導(dǎo)、自繪的自傳體動(dòng)畫——

《口袋里的小石頭》

（Rocks in My Pockets）

01

有人說(shuō)，這世上有許多人，勇于直面慘白的人生，勇于直面大風(fēng)大浪，卻唯一不敢直面自己的心里。

一個(gè)人不敢直面心里的原因有許多，關(guān)于郁悶癥患者來(lái)說(shuō)，這一行為更添了許多陰險(xiǎn)。

動(dòng)畫《口袋里的小石頭》（以下簡(jiǎn)稱《小石頭》）毫無(wú)疑問(wèn)是英勇的，其英勇之處不只在于對(duì)導(dǎo)演本身心里世界的出現(xiàn)，更在于對(duì)家庭病史的追溯。

聽(tīng)說(shuō)，由于牽涉實(shí)際人員較多，Signe Baumane的親屬曾組團(tuán)找上她的爸媽，對(duì)電影在拉脫維亞的放映表明反對(duì)。

但除這些當(dāng)事人親屬外，動(dòng)畫《小石頭》收到更多的是如潮好評(píng)，當(dāng)年更是屢次在各類歐洲電影節(jié)上摘得大獎(jiǎng)。

人們盛贊動(dòng)畫超實(shí)際主義的表現(xiàn)手法、探究忌諱論題的共同方法，為能看到這樣一部動(dòng)畫而感動(dòng)和喝彩。

動(dòng)畫中貫穿戴兩條線：一條是拉脫維亞的年代變遷線，一條是以導(dǎo)演一家為原型的女主角一家的精力病史線。

拉脫維亞坐落歐洲東北部，是波羅的海三國(guó)之一。

現(xiàn)在說(shuō)起拉脫維亞，人們最常說(shuō)到的莫過(guò)于它冗雜的省級(jí)單位——雖然疆土只需我國(guó)的150分之一，人口不足我國(guó)一個(gè)縣，卻足足區(qū)分出了118個(gè)省。

（拉脫維亞行政區(qū)劃圖）

在近代歷史上，作為兵家必爭(zhēng)之地的拉脫維亞，實(shí)力演繹了什么叫作“亂糟糟你方唱罷我上臺(tái)”。

從先后被俄國(guó)和德國(guó)侵吞，到宣布獨(dú)立，再到被蘇聯(lián)吞并，蘇聯(lián)崩潰后從頭獲得獨(dú)立，拉脫維亞的土地見(jiàn)證了太多悲歡離合。

女主一家便是在這樣的布景下存活下來(lái)的。

02

探究宗族病史的主意，肇始于女主將其自殺激動(dòng)與家人行為所做的聯(lián)絡(luò)——她的三個(gè)表姐妹都死于自殺。

祖母也曾被目擊穿戴整齊地站在一條小河中心，顯然是想要淹死自己。

而祖母終究之所以沒(méi)死成，是由于忘了在口袋里裝上幾塊協(xié)助自己沉下去的石頭。

女主深以為自己很能了解祖母。

一直以來(lái)，女主都妄圖憑借上吊一筆勾銷，只是困擾于怎么不給別人形成困擾。

她考慮到自殺必定要脫掉腰部以下的衣物，由于她在一本書中讀到“忽然激烈的窒息會(huì)使腸道肌肉松懈”，然后導(dǎo)致大小便失禁。

但她也不期望有人發(fā)現(xiàn)自己在臥室上吊，那個(gè)人還得整理地上的排泄物。

究竟光是看到尸身就現(xiàn)已夠讓人心慌意亂的了。

接著，故事轉(zhuǎn)回到祖母的閱歷。

祖母的父親在其時(shí)算是一個(gè)適當(dāng)開(kāi)通的父親，不光沒(méi)有和別人相同遵守“女子無(wú)才便是德”的古訓(xùn)，而且舉全家之力籌錢送祖母去上很好的寄宿制校園。

結(jié)業(yè)后，二十歲的祖母找了一份秘書的作業(yè)，而且病入膏肓地愛(ài)上了有妻有兒還年過(guò)半百的公司老板，亦即后來(lái)的祖父。

祖父很快就向嫡妻提出離婚，給出的理由令人哭笑不得：他想要更多的孩子。

他以為自己的基因庫(kù)很棒，剛剛獲得獨(dú)立的拉脫維亞急需更多像他，以及像他的子孫這樣聰明的人。

正處于更年期的嫡妻現(xiàn)已不行能為他生更多的孩子了，而要另一個(gè)二十歲的女性懷孕“只是只需睡在他身邊”。

可是，求知欲旺盛的祖父從未探尋過(guò)，安娜的一些親屬?zèng)]有活到該活年歲的原因。

安娜的家人對(duì)此也沉默不談，只當(dāng)是宗族的一個(gè)隱秘。

婚后的祖母敞開(kāi)了她地獄般的新生活。

先是祖父的公司被嫡妻他爸撤了資，無(wú)法請(qǐng)求破產(chǎn)。

自祖母懷上第一個(gè)孩子后，祖父的嫉妒心和操控欲一齊迸發(fā)，制止祖母走出他的視野規(guī)模，制止與除他以外的男人攀談，乃至逐步發(fā)展到不能在陽(yáng)光下顯露頭發(fā)。

在祖父看來(lái)，這都是對(duì)別人紅果果的引誘。

這或許便是上天對(duì)祖母年青固執(zhí)行為的報(bào)應(yīng)。

假如說(shuō)家庭的不和睦是糟蹋祖母精力的“內(nèi)憂”，那么拉脫維亞土地上相繼侵入的納粹和蘇聯(lián)政權(quán)，便是壓垮祖母身體的“外患”。

納粹直接奪走了祖母一家的產(chǎn)業(yè)，蘇聯(lián)則將其產(chǎn)業(yè)納為共有。

不過(guò)由于其時(shí)蘇聯(lián)的出世率很低，一般生了三個(gè)孩子的家庭政府都會(huì)給予必定的獎(jiǎng)賞。

因而，看在祖母生養(yǎng)了八個(gè)孩子的勞績(jī)上，蘇聯(lián)官員故作大方地布施了她一頭老牛和一匹老馬。

在祖父早已頹喪不管事的情況下，祖母一個(gè)人辛苦拉扯八個(gè)孩子長(zhǎng)大，并在50歲的時(shí)分與世長(zhǎng)辭。

03

雖然親屬們口徑一致地說(shuō)，祖母是在睡著的情況下忽然逝世的，直接原因可能是心臟欠好或許過(guò)分勞累，或許吃了過(guò)量的不明藥片，女主卻對(duì)此表明置疑。

她想要從祖母身上弄理解，自己腦袋中的振奮和嚴(yán)峻從何而來(lái)？那一股股穿過(guò)她腦脂肪的電流是什么東西？

還有那些時(shí)間短的休克，隨之而來(lái)的苦楚摧殘又是由于什么？

女主是個(gè)很有藝術(shù)細(xì)胞的人，21歲的時(shí)分由于懷上孩子而被逼成婚，為了取悅她愛(ài)的人獻(xiàn)身了自己的愿望。

孩子的出世帶給她甜美的滿足感，但奇怪的是，午夜夢(mèng)回之際，那股自殺的激動(dòng)依舊死死地包圍著她。

可是，她又沒(méi)有真的走向自殺。

“我的毅力想要死去，但我的身體有著更激烈的生計(jì)志愿。”

女主嘗試過(guò)找心思醫(yī)師，醫(yī)師主張送她去精力病院承受自殺監(jiān)督。

女主聞言先是感到如釋重負(fù)，緊接著想到一個(gè)驚駭?shù)膶?shí)際——

很少有人能神智健全地走出蘇聯(lián)的精力病院。

她所知道的一些超卓的年青人，為躲避阿富汗戰(zhàn)役的征兵而住進(jìn)精力病院，后來(lái)無(wú)不失了智。

為了避免實(shí)際版飛越瘋?cè)嗽貉莩?，女主飛速逃離了這個(gè)當(dāng)?shù)亍?/p>

在接下來(lái)的日子里，女主經(jīng)過(guò)與外界觸摸并自動(dòng)向別人伸出手，完成了與自己的寬和。

她在睡前的幻象中得知，當(dāng)年站在河中心的祖母并不是由于口袋里沒(méi)有裝石頭而尋死未成，本相是祖母壓根就沒(méi)有想要自殺。

她看到祖母扔掉了自己遞上前的石頭，把石頭一塊塊扔到水里。

這些石頭曾被女主起名，別離叫作驚駭，苦楚，強(qiáng)迫性考慮，利誘，負(fù)罪感和自殘。

在動(dòng)畫《小石頭》中，導(dǎo)演Signe Baumane充分發(fā)揮她的想象力，將郁悶癥這樣一種私家的、無(wú)形的、奧秘的現(xiàn)象展現(xiàn)在觀眾眼前。

她這樣比方每年一到兩次嚴(yán)峻犯病的感覺(jué)：

體內(nèi)的苦楚長(zhǎng)成一個(gè)巨大的氣球，氣球是中空的，可是它的邊際就像有幾百個(gè)刀片在張狂切開(kāi)自己的魂靈。

而在制造技法上，導(dǎo)演美妙地將手繪圖畫和定格動(dòng)畫結(jié)合，在3D外觀上創(chuàng)立2D畫面，給人的觀感也格外美妙。

Signe Baumane在承受MovieHole采訪時(shí)坦言，自己拍照這部電影不是為了自我的醫(yī)治，而是要使觀眾考慮。

雖然其間有許多自我表達(dá)，但終究是想完成與觀眾的思維對(duì)話。

對(duì)話既是關(guān)于承受自我，也是關(guān)于走出自我；

既是關(guān)于生之價(jià)值，也是關(guān)于死之挑選。

動(dòng)畫的信息量極大，其間還有許多細(xì)節(jié)咱們無(wú)法一一道盡，感興趣的旁友必定請(qǐng)親身去看一看哦~